美ビット見て歩き 私の美術ノート *５３

奈良新聞に毎月連載され、楽しみにしている、川嶌一穂さんの美ビット見て歩き、私の美術ノートです。今月は、あべのハルカス美術館の「没後７０年、北野恒富のなにわの美術図鑑」展です。展覧会は７月１７日まで。

写真右　《星（夕空）》　北野恒富　昭和１４年（１９３９）大阪市立美術館蔵＝あべのハルカス美術館ＨＰから拝借

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美ビット見て歩き　私の美術ノート　＊５３　川嶌一穂

あべのハルカス美術館「没後７０年　北野恒富―なにわの美人図鑑」展

　今年も大阪・松竹座の七月大歌舞伎に片岡仁左衛門丈が出演中だ。何年か前にテレビのトーク番組で見たとき、男っぷりの良さと、その美しい言葉に魅了された。毎日のようにテレビから聞こえてくる大阪弁とはまったく違う、品のいい大阪弁だった。
　その中で仁左衛門丈が「大阪」のことを「おおざか」と濁って発音されたとき、一瞬江戸時代の大坂の町にタイムスリップしたような気がした。江戸とも京とも違う「大坂」らしい美人画が見たくなって、先月あべのハルカス美術館を訪れた。
　明治１３年（１８８０）金沢に生まれた北野恒富（きたの・つねとみ）は、小学校を卒業して版下彫刻を仕事としていたが、明治３０年、１７歳で大阪に出た。大阪では新聞の挿絵やポスターを手がけるが、次第に日本画でその才能を発揮していった。
　今回出ている最初期の作品は、明治４０年頃のものだが、本展『図録』巻末の「年譜」によれば、大正初年に「画壇の悪魔派」と呼ばれたという。その頃すでに悪口を言われるほど活躍していたのだろう。
　たしかに大正年間の恒富の作品は、妙に生々しい女性が多く、同時代の岸田劉生『麗子像』、速水御舟『舞妓』や、甲斐庄楠音（かいのしょう・ただおと）『横櫛』などと共通する「デロリ」とした気味悪さが目立つ。
　ところが大正末期から昭和初期にかけて、徐々に作品が変化する。画面はすっきりと整理され、登場人物が品格を備えて立ち上がって来る。若いときに金沢から出てきて以来数十年、ようやく鏑木清方の江戸の粋とも、上村松園の京のはんなりとも違う恒富による「大坂」の美人画が誕生した。
　たとえば『宝恵籠』（昭和６年）、『いとさんこいさん』（昭和１１年）などの作品に描かれる女性は、東京より柔らかく、京都ほど気取ってない。言うなれば谷崎潤一郎の『細雪』の登場人物である。じっさい本展「第四章」で説明されるように、恒富は谷崎の小説『盲目物語』と『蘆刈』二作品の挿絵を描き、後に谷崎夫人となる松子の実家とも親しかった。
　写真の『星（夕空）』は、物見台の手すりに腰を預けて花火を見上げる女性を描いた作品。着物の大きな花火模様が本物の花火の光と、また帯の星模様が画中の一番星と響きあう。背景の夜空の暗い青色、着物に描かれた花火の明るい青色、帯締めの深い青色が織りなす絶妙な調和をカラーでお見せできないのが残念だ。
　この作品の描かれた２年後、日本はアメリカとの戦争に突入し、恒富による大阪らしい美人画ももう描かれることはなかった。敗戦の２年後に６７歳で亡くなった恒富は、奈良市富雄の霊山寺に葬られた。
　
《訂正》前回、ミホ・、ミュージアム「和ガラスの美を求めて」展紹介の文中、第６段落の「がそれは１９世紀になってから製造されるようになった（もので、順序としては）１７世紀後半から長崎で…」の（）内が抜けていました。お詫びして訂正致します。

　＝次回は８月１１日付（第２金曜日掲載）＝
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かわしま・かずほ
元大阪芸術大学短期大学部教授。

メモ　あべのハルカス美術館　大阪市阿倍野区阿倍野筋１－１－４３　あべのハルカス１６階。電話０６（４３９９）９０５０。会期は７月１７日（月・祝）まで。残り少ないのでご注意下さい。